之间的联系感到自
Posted: Wed Jan 22, 2025 10:18 am
考虑到这些学习时刻，Bløf 自 2009 年以来主要关注社交媒体。肯尼斯表示，他们最初的想法是建立自己的社区。这很快又回到了：你不应该做一些已经存在的很好的事情，所以你必须加入现有的市场领导者。因此，他们现在使用Twitter、Hyves、YouTube和Facebook（尽管后者平台并没有真正拥有自己的活动页面）。这并不意味着所有频道上的全频段都处于活动状态。例如，YouTube 视频档案由粉丝运营，Twitter 帐户主要由他们的司机 Ron 运营（尽管歌手 Paskal表示他主要这样做）。
最后，Kennis 指出，Bløf 和Concert at Sea （他们组织的一项活动）的网站不仅相互互动，而且还与所有社交媒体渠道互动。通过这种方式，它在 Bløf 周围产生了持续的骚动。
这个故事给人的印象是，人们非常关注乐队周围的动态，以及社交媒体对乐队的真正作用。因此，一个合乎逻辑的问题是社交媒体是否仅用作有针对性的营销工具。知识表明这种情况确实发生过，但情况还不止于此：例如，当彼得忙于 Facebook 时，帕斯卡尔在推特上发了愚蠢的推文。他还表示，他们不会在社交媒体上对人们进行进一步的细分。他们的印象是，主要是年轻人参与其中，并相应地接触这些渠道。
Bram de Wijs（仅剩七人）：互联网有意义
在只有七人乐队 (OSL)的鼓手 Bram de Wijs 的演讲中出现了关于社交媒体使用的另一个角度，这是一支钢琴摇滚乐队，其粉丝比 Bløf 年轻一些。
乐队为他们与歌迷豪，包括通过使用 YouTube、Twitter、Hyves、Facebook、Myspace 和他们自己的网站。由于乐队最年轻的成员只有 17 岁，最大的也有 27 岁，de Wijs 将互联网描述为“合乎逻辑的”。他们尝试通过各种渠道提供个人内容，这些内容不仅有趣，而且具体（“没有预告片！”）和参与性。
这种方法的结果分六个主题进行讨论。首先是与粉丝的纽带。这不仅有趣，而且很有用。例如，某些行为可能会成为（无意识的）在线病毒：例如，当乐队为粉丝提供出现在他们的新音乐视频中的机会时，这些行为就会由相同的粉丝通过所有社交网络传播。然而，似乎很难让“音乐产业”相信你拥有许多超级忠实的粉丝。从这个角度来说，旅游就是最好的广告。每场OSL的演出 巴西赌博数据 都有粉丝前来观看。 YouTube 上这些音乐会的视频让其他人感到好奇，乐队本身也可以通过 Twitter 营造紧张气氛。此外，社交媒体还提供了一种解决方案，可以让您自己处理某些事务，而不是将所有事情外包。他们独立发行了首张专辑，借助网上与歌迷的纽带，他们在7天内完成了这张CD的制作。
新媒体似乎也对旧媒体产生了影响。最终这些男孩也出现在《Oor》和《de Hitkrant》等杂志上，并且在 538 广播电台和 TMF（“规模虽小，但正好适合我们的观众”）上播放。 3FM 最初被证明很难说服，但乐队进入录音室后，3FM 通过 Twitter 注意到有很多粉丝。他们的方法也进入了“老式”排行榜：它们出现在主流排行榜以及另类排行榜和 iTunes 排行榜中。最后，德韦斯提到了赞助。因为乐队与歌迷有着如此紧密的联系，其他团体利用这一点可能会很有趣。条件是必须与轮胎相匹配。例如，他们与Fred Perry达成了一项服装协议，他们想看看将来是否有可能在他们的邮箱上投放广告。
他们在网上认为“合乎逻辑”的一个很好的例子是他们想出的笑话，这个笑话最终变得完全失控。布拉姆表示 3VOOR12 经常批评像 Only Seven Left 这样的乐队。 OSL 希望领先，因此他们已经提前撰写了自己的（有些负面的）表演评论。随后Bram在推特上将此消息发给了 3VOOR12 记者，之后GeenStijl 进一步报道了这个故事。结果：免费在线公关他们的表现。
最后，Kennis 指出，Bløf 和Concert at Sea （他们组织的一项活动）的网站不仅相互互动，而且还与所有社交媒体渠道互动。通过这种方式，它在 Bløf 周围产生了持续的骚动。
这个故事给人的印象是，人们非常关注乐队周围的动态，以及社交媒体对乐队的真正作用。因此，一个合乎逻辑的问题是社交媒体是否仅用作有针对性的营销工具。知识表明这种情况确实发生过，但情况还不止于此：例如，当彼得忙于 Facebook 时，帕斯卡尔在推特上发了愚蠢的推文。他还表示，他们不会在社交媒体上对人们进行进一步的细分。他们的印象是，主要是年轻人参与其中，并相应地接触这些渠道。
Bram de Wijs（仅剩七人）：互联网有意义
在只有七人乐队 (OSL)的鼓手 Bram de Wijs 的演讲中出现了关于社交媒体使用的另一个角度，这是一支钢琴摇滚乐队，其粉丝比 Bløf 年轻一些。
乐队为他们与歌迷豪，包括通过使用 YouTube、Twitter、Hyves、Facebook、Myspace 和他们自己的网站。由于乐队最年轻的成员只有 17 岁，最大的也有 27 岁，de Wijs 将互联网描述为“合乎逻辑的”。他们尝试通过各种渠道提供个人内容，这些内容不仅有趣，而且具体（“没有预告片！”）和参与性。
这种方法的结果分六个主题进行讨论。首先是与粉丝的纽带。这不仅有趣，而且很有用。例如，某些行为可能会成为（无意识的）在线病毒：例如，当乐队为粉丝提供出现在他们的新音乐视频中的机会时，这些行为就会由相同的粉丝通过所有社交网络传播。然而，似乎很难让“音乐产业”相信你拥有许多超级忠实的粉丝。从这个角度来说，旅游就是最好的广告。每场OSL的演出 巴西赌博数据 都有粉丝前来观看。 YouTube 上这些音乐会的视频让其他人感到好奇，乐队本身也可以通过 Twitter 营造紧张气氛。此外，社交媒体还提供了一种解决方案，可以让您自己处理某些事务，而不是将所有事情外包。他们独立发行了首张专辑，借助网上与歌迷的纽带，他们在7天内完成了这张CD的制作。
新媒体似乎也对旧媒体产生了影响。最终这些男孩也出现在《Oor》和《de Hitkrant》等杂志上，并且在 538 广播电台和 TMF（“规模虽小，但正好适合我们的观众”）上播放。 3FM 最初被证明很难说服，但乐队进入录音室后，3FM 通过 Twitter 注意到有很多粉丝。他们的方法也进入了“老式”排行榜：它们出现在主流排行榜以及另类排行榜和 iTunes 排行榜中。最后，德韦斯提到了赞助。因为乐队与歌迷有着如此紧密的联系，其他团体利用这一点可能会很有趣。条件是必须与轮胎相匹配。例如，他们与Fred Perry达成了一项服装协议，他们想看看将来是否有可能在他们的邮箱上投放广告。
他们在网上认为“合乎逻辑”的一个很好的例子是他们想出的笑话，这个笑话最终变得完全失控。布拉姆表示 3VOOR12 经常批评像 Only Seven Left 这样的乐队。 OSL 希望领先，因此他们已经提前撰写了自己的（有些负面的）表演评论。随后Bram在推特上将此消息发给了 3VOOR12 记者，之后GeenStijl 进一步报道了这个故事。结果：免费在线公关他们的表现。